잠깐잠깐, 성우 아가씨는 다른 사람들하곤 아예 자리수가 다른 느낌인데요?

뭐어 일본의 성우는 연예인과 같은 존재니까요. 무명시절은 많이 어려워도 한 번 유명해지기 시작하면 파워가 어마어마해지죠.(언더쪽은 또 모르겠지만....)

사실 심야시간대 방영애니의 판권료, 광고수주량, 블루레이 등의 각종 미디어 초동판매수 등을 생각해 보면 상당기간 저 구조를 탈피하기 어려울 거라고 봐요. 게다가 시장 자체가 좁은데다 장기불황으로 인해 1분기 분량만 만들고 그것으로 창출하는 수익을 통해서 후속작을 이어 나가는 방식으로 리스크를 회피하는 게 관행으로 정착해 있어요.

보통 일본의 대기업 대졸신입사원 1년차 월급이 20-23만엔 선에서 결정되는데 연수입으로 환산하면 240-276만엔. 그나마 초임이 조금이라도 높으려면 석사학위 소지자라야 해요. 보통 과장급의 연수입이 대기업이 800만엔 정도 되는데, 저기서 비교적 고수입군인 감독, 총작화감독 및 메이커 프로듀서도 중소기업 과장 정도의 연수입을 얻게 되는 거예요. 참고로 일반적인 회사원 평균연수입은 550만엔 수준.

사실 저 문제가 본격적으로 해결되려면 시장이 획기적으로 커지는 것밖에는 방법이 없어요.

애니가 사회적으로 크게 인정받고 시장도 수백배 이상 커진 폴리포닉 월드 정도가 아니고서는...

많은 사람들이 가지는 환상과 달리 역시 일본 애니 시장도 그리 크고 넓지만은 않단 반증일지도 모르겠네요. 뭐어 언젠간 가뭄의 단비처럼, 쥐구멍에 볕들 날처럼 쨍 하고 해뜰 날이 올지도 모르겠지만 말이죠.

뭐 애니매이션 업계 현실은 제 전공 분야는 아니지만 워낙 밀접하게 연관되어있는 관계로 일찍부터 알고 있었던 터라 새삼 놀랍진 않네요(...)

다만 놀란건 그 반대 부분인 성우에요.

일본쪽은 인기 성우가 아이돌 급 혹 그 이상의 인기를 누린다더니 그게 좀 실감이 가네요.

어느정도 예상은 했지만 해당 글에서 나온 것은 그 이상이라 꽤 놀랐어요.

애니업계 관련의 종사인력 수입문제는 말이 안 나올 수가 없지요.

게다가, 저 수입구조도 구조이지만, 가장 큰 문제는 고질적인 체불문제. 특히 NAZ의 경우는 현재 방영중인 애니인 내가 좋아하는 건 여동생이지만 여동생이 아니야(俺が好きなのは妹だけど妹じゃない)의 작화붕괴 및 방영일정 밀림 문제로 말썽입니다. 과연 회사의 존속이 가능할지조차 문제될 수준...

사실 초인기성우라고 해도 애니출연만으로는 별로 돈이 안 됩니다.

특히 여자성우는 만능엔터테이너 경향이 짙다 보니 가창력이 좋지 않으면 인기가 좋아도 수입은 높게 기대할 수 없습니다. 일례로 하나자와 카나같이 가창력이 별로인 경우는 저 선에는 결코 못 미치고, 대체로 1500만엔대를 상회하는 수준으로 추산됩니다. 7000만엔이면 하야시바라 메구미 레벨이라고 봐야할 듯하고, 게다가 그 레벨을 넘는 경우는 있는지도 의심스러울 정도입니다.